| Museo |
Museo Pablo Gargallo
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| Inventario |
022
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| Clasificación Genérica |
Artes plásticas
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| Objeto/Documento |
Escultura
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| Título |
Fauno con barba
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| Autor |
Autor: Gargallo Catalán, Pablo (Lugar de nacimiento: Maella, 05/01/1881 - Lugar de defunción: Reus, 28/12/1934)
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| Materia/Soporte |
Cobre
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| Técnica |
Recorte
Repujado
Modelado
Remachado
Soldadura
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| Dimensiones |
Altura = 30 cm; Anchura = 20 cm; Profundidad = 4 cm
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| Descripción |
Escultura que muestra, a modo de máscara, el rostro barbado de una figura mitológica masculina.
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| Iconografia |
Seres mitológicos; Máscaras
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| Contexto Cultural/Estilo |
Edad Contemporánea
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| Datación |
1915[ca]
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| Lugar de Producción/Ceca |
Barcelona (m) (Barcelonès, Barcelona (p))
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| Bibliografía |
ORDÓÑEZ FERNÁNDEZ, Rafael. Museo Pablo Gargallo. Ayuntamiento de Zaragoza, 2004.
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| Clasificación Razonada |
Pieza única. Forma parte de un conjunto de máscaras satíricas al que también pertenecen Faunesa con flequillo, Fauno con monóculo y Faunesa con pendientes, todas conservadas en este museo (Nº inventario 023, 024 y 025 respectivamente). Su creación quizá se relaciona con el proceso preparatorio del Monumento a Iscle Soler (1915-18), con el que sí están indudablemente vinculadas otras dos máscaras, realizadas en chapa de hierro hacia 1915, y tituladas La risa (o La comedia) y La tragedia (la primera en este museo con Nº inventario 021).
Como indicamos para La risa (ca. 1915), algunos críticos y coleccionistas catalanes supieron valorar, en aquel momento, el excepcional interés plástico y expresivo de todas estas personalísimas obras en chapa metálica, que sin duda resultaban inusitadamente novedosas y originales, pero también extrañas y un tanto sospechosas, en los ambientes artísticos de la época.
Este conjunto de máscaras responde aparentemente a ciertos estereotipos propios de lo caricaturesco o de la imaginería paródica y grotesca. Lejos de esta apariencia superficial, nos encontramos con uno de los trabajos más irónicos, expresivos y claramente expresionistas de Gargallo. Responden a un intento de transpasar ciertas características plásticas de las culturas orientales y africanas a la iconografía clásica mediterránea y centroeuropea, para lo que Gargallo utiliza materiales totalmente novedosos, trabajados con un admirable desarrollo conceptual y con una innovadora aplicación artística de procesos técnicos tradicionales.
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